《眾神與野獸》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)1957年好萊塢傳奇導(dǎo)演詹姆斯·威爾的最后時(shí)光。這位以《科學(xué)怪人》系列震驚影壇的大師已淡出公眾視野，隱居在洛杉磯的宅邸中，與管家漢娜為伴，以繪畫消磨時(shí)光。然而，當(dāng)前海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員、沉默寡言的年輕園丁布恩闖入他的生活后，一切發(fā)生了微妙而深刻的變化。威爾從布恩健壯、質(zhì)樸且不善言辭的外表中，看到了自己銀幕上那個(gè)被創(chuàng)造又被排斥的怪物——弗蘭肯斯坦的影子。一種復(fù)雜的情感在年邁導(dǎo)演心中滋生，那混合著藝術(shù)家的創(chuàng)作沖動(dòng)、對(duì)青春肉體的迷戀，以及深藏心底的同性欲望。 威爾開始像導(dǎo)演一場(chǎng)戲般，精心布局，一步步接近并引導(dǎo)著單純的布恩。他分享電影往事、展示繪畫，試圖在這位“現(xiàn)代弗蘭肯斯坦”身上，完成自己人生最后、也是最私密的一部作品：一場(chǎng)由布恩親手執(zhí)行的、充滿儀式感的死亡。影片在現(xiàn)實(shí)與威爾閃回的《科學(xué)怪人》電影片段間巧妙切換，將同性戀者在社會(huì)中的邊緣處境與怪物被世人恐懼的境遇進(jìn)行隱喻性并置，充滿黑色幽默與悲劇詩(shī)意。 這不僅是一個(gè)關(guān)于誘惑與死亡的故事，更是一次對(duì)創(chuàng)作、孤獨(dú)、身份認(rèn)同與人性渴望的深刻剖析。伊恩·麥克萊恩以精湛演技塑造了一個(gè)傲慢、脆弱、機(jī)智又絕望的復(fù)雜形象，布蘭登·費(fèi)舍則成功詮釋了布恩的純真與困惑。影片榮獲奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)，并獲得最佳男主角、最佳女配角提名，被譽(yù)為一部融合心理劇、同性題材與元電影敘事的杰作。