《愛國少女》是一部2025年出品的韓國紀(jì)錄片，由導(dǎo)演南雅瑯親身執(zhí)導(dǎo)并講述。影片的核心是一個充滿張力與理想碰撞的家庭故事。南雅瑯的父母同屬“386世代”——即上世紀(jì)60年代出生、80年代參與民主化運(yùn)動的一代，他們滿懷理想，親身見證了韓國在八、九十年代推翻軍權(quán)獨(dú)裁、邁向民主的重要?dú)v史。在這樣的家庭氛圍中，南雅瑯自幼接受公民教育，曾天真地相信民主自由在她的時代已完全實(shí)現(xiàn)。 然而，2014年震驚全國的世越號沉船事件成為了她世界觀的分水嶺。這場悲劇引發(fā)了對政府應(yīng)對不力的廣泛問責(zé)與批評，而她的父親，作為一名身處“高墻之內(nèi)”的公務(wù)員，也被卷入這場風(fēng)暴的中心。與此同時，她的母親，一位堅定的女性主義社會運(yùn)動家，始終秉持著“站在雞蛋一邊”的信念，在“墻外”持續(xù)進(jìn)行著抗議與吶喊。于是，一個家庭內(nèi)部形成了微妙而尖銳的對立：一方是體制內(nèi)的父親，另一方是體制外的母親。 剛剛成年的南雅瑯，站在家庭與時代的十字路口，感到前所未有的迷茫與撕裂。她既理解父親所處體系的復(fù)雜性，又被母親永不妥協(xié)的正義感所觸動。這種內(nèi)在沖突促使她尋找第三條道路。她放棄了非此即彼的簡單選擇，轉(zhuǎn)而投身于影像創(chuàng)作。通過紀(jì)錄片的鏡頭，她開始冷靜地觀察、記錄并思考周遭的社會現(xiàn)實(shí)與政治議題。影片不僅記錄了她的家庭故事，更展現(xiàn)了她如何將個人的困惑轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的動力，試圖在鏡頭前后，找到一種既非全然對抗，也非沉默順從的、屬于自己的政治參與和發(fā)聲方式。這是一段關(guān)于在繼承與叛逆之間尋找自我定位，以及藝術(shù)如何成為理解復(fù)雜世界、介入公共生活的獨(dú)特媒介的成長旅程。